Stay Out of the Attic Review: Cel mai recent original al lui Shudder este o casă pietonală a ororilor

Stay Out Of The Attic aduce abonații Shudder într-o funcție de creatură din casă bântuită cu un om de știință nazist.

Shudder nu poate primi suficientă laudă pentru selecția plină de entuziasm de filme pe care le aduc fanilor de groază, de la clasice de cult și bijuterii vechi până la filme moderne și originale exclusive pentru platforme. Shudder Originals au avut tendința să fie solide de cele mai multe ori, și chiar și unele dintre eforturile mai slabe reprezintă un moment bun pentru nebunii de groază care caută să se umple. Cea mai nouă caracteristică a lor, Rămâi afară din mansardă , regizat de Jerren Laudert, satisface așteptări mari doar la titlu. În absența „F****”, sună ca un slocker slăbănog de la sfârșitul anilor 70/începutul anilor 80. Cu „F***”, trebuie să te aștepți la un film de groază – în titlu există atât un avertisment direct, cât și un blestem.

Este un film de groază, și asta se poate spune, oarecum. Stai în afara podului este o trăsătură de creatură a casei bântuite de supărător de blândă, cu un unghi de știință nazist fără sens, care nu poate provoca nicio sperietură și nici nu se ridică la înălțimea nimicului promit de numele și complotul sălbatic. O echipă de scriitori formată din 4 a inventat această poveste despre un trio de foști escroci care își iau o slujbă într-o casă veche enormă deținută de un bătrân înfricoșător care se dovedește a fi un om de știință nazist efectuând încă experimente genetice inumane. Din toate punctele de vedere, sună incitant, dar ni se oferă un film de groază cu un buget redus, interpretat în mod vag, executat generic, plasat într-o veche casă victoriană, cu un potențial înfiorător care rămâne rușinos de nefolosit.

Deschidem cu fotografii ciudate ale conacului, care amintesc plăcut de ceva dintr-un film mai înfricoșător. Câteva secunde în tine bănuiești o călătorie autentic înfiorătoare înainte.

Sosesc cei care se mută, deja descurajați de senzația ciudată a excursiei viitoare. Schillinger (Michael Francis) este proprietarul unei companii demne de geamă numită „Second Chance Moving Company”, asistat de echipa sa de foști condamnați, Carlos (Bryce Fernelius) și Imani (Morgan Alexandria).

Trio-ul cu trecutul tulburat îl întâlnește pe ciudatul proprietar în vârstă, Vern (Michael Flynn), care vorbește cu un vag accent european. Asta nu poate fi bine.

Spre deosebire de muncă, Schillinger, Carlos și Imani se deschid despre trecutul tulburat dincolo de care cresc. Carlos este un fost dependent de heroină căruia îi pasă profund de fiica sa. Acest lucru este clar când își crește fiica de mai multe ori în câteva minute. După ce Carlos observă un tatuaj cu svastică pe el, Schillinger devine sincer despre timpul petrecut în frăția ariană, căreia a trebuit să se alăture în închisoare pentru „protecție”. A trecut de asta, așa cum îl asigură Imani pe Carlos. Deși este sceptic, Carlos iartă repede căile fost naziste ale lui Schillinger și acceptă să continue să lucreze pentru el la casă veche înfricoșătoare unde aproape că nu fac nimic. Imani... nu pare să aibă prea mult trecut?

Echipajul realizează curând lucruri ciudate în casă. Vern se sparge în shtick de savant nazist, iar „creaturile” lui se arată. Schillinger, Carlos și Imani se află acum în mijlocul unei lupte pentru viața lor.

Stai în afara podului Se pare că vrea să transmită un mesaj despre creșterea dincolo de trecutul în carouri și ruperea de legăturile psihologice cu o ideologie urâtă, dar vrea să fie și un film despre exploatare și creatură despre un chirurg nazist care își depozitează mutanții ucigași într-o mansardă. Includerea mansardei în titlu este cu greu necesară și poate înșelătoare, deoarece nu vedem podul până la sfârșitul filmului, iar chiar casa unde este plasată aceasta, care este coaptă pentru un răcitor paranormal, este cu greu folosită în favoarea de bufnii asemănătoare cu mesele de operație, fotografii standard în subsol cu ​​ceață și scene de baie cu lumină verde.

Marea mea întrebare este de ce să folosești acest gargantuan în mod inerent victorian înfricoșător dacă casa nu joacă niciun rol în nicio teroare? Fără trucuri înfiorătoare pe hol. Nicio scară nu sperie. Fără sperii, în general.

Pe parcursul primelor 20 de minute ale Stai în afara podului Nu există nicio acțiune în afară de sosirea echipajului. Personajele își povestesc melodramatic trecutul zbuciumat, se bat puțin capul și aproape că nu lucrează. Acesta este o echipă zdrențuită de mișcări teribile. Din fericire, dinamica lor este suficient de captivantă încât să dețină puțin interes. Dialogul nu este extrem de amuzant sau ascuțit, dar personajele sunt toate gânditoare și interesante, stratificate în mod întunecat în felul lor și, în total, o echipă cool de oameni care se străduiesc să fie oameni mai buni. A capta o chimie ușor fermecătoare printre oameni cu demoni este o atingere plăcută în groază, dar o bucată de exerciții de construire a relațiilor, glume și revelații personale nu ar trebui să ocupe aproape jumătate dintr-un film intitulat Rămâi afară din mansarda dracu’ , mai ales când nu există nicio frică de avut sau vreo ciudată de simțit în timpul acestei bucăți. Am fost forțat să folosesc cuvântul „bucătură”.

Nu poți să nu fii puțin frustrat de momentul în care teroarea începe să se expună. Din păcate, ceea ce urmează este o serie de dezvăluiri de groază obișnuite. Tactici de șoc precum mâinile murdare care se târăsc pe la colțuri. Trucuri banale ca personajele care descoperă o grămadă de dinți însângerați . Un ac ineficient în ochi, care nu este șocant și pare prostesc. Apariția de deschidere a monstrului doctorului nazist este dezamăgitoare, dar odată ce creatura se învârte, crește pe tine, într-un fel „Apreciez că acest om mare în machiaj prost este aici”.

În timp ce au loc necazuri, membrii bandei noastre în mișcare promit să salveze o victimă a doctorului nazist - o fată timidă cu un adolescent siamez, care este într-adevăr trist să o privească. Actrița trage pe spate ceea ce este vizibil un manechin. Acțiunea monștrilor se stinge în locul unei torturi suplimentare la masa de operații, urmată de bătăi naziste brutal și violente.

Dacă, dintr-un motiv oarecare, încă obții catharsis prin urmărirea unor personaje naziste bătute pe ecranul de argint, s-ar putea să te bucuri de Stai în afara podului efortul lui casa destrian a ororilor. Ce ar fi putut fi excesiv shlocky distracție sau a dezgustat timpul bun este în schimb un vehicul plictisitor, tipic de tortură horror. Personajele au fiecare profunzimea lor, dar cu un scop foarte mic în această aventură „prinsă în distracția unui chirurg nazist”. Temele de ură și depășirea demonilor sunt tratate mai degrabă ca niște cuvinte cheie cu butoane fierbinți sau ca puncte brownie ale personajelor, mai degrabă decât forțe subiacente care conduc o poveste sau fac publicul să gândească. Povestea de fundal convingătoare pentru fiecare erou este apreciată, dar este greu să-ți pese când actoria generală este echivalentă cu cea a unei drame pentru adolescenți de un sezon de pe The CW.

Stai în afara podului este un film nou și unul cu un concept picant și promițător, dar se uită ca parte dintr-o colecție de 30 de filme de groază pe care ați scos-o din coșul de chilipiruri de la Walmart de 5 dolari în 2009. Urmează formula oricărei blânde prinse într-o casă în care oamenii sunt torturați film. Povestea nazistă este o întorsătură elegantă, dar când nu ești speriat, râzi sau distrat, ce rost are? Doctorul nazist Vern ar fi putut fi la fel de ușor orice persoană psihotică, dar echipa de scriitori a trebuit să-l facă nazist, astfel încât să putem fi hrăniți cu forța narațiunea melodramatică a principalului nostru Schillinger, care creștea dincolo de legăturile sale cu frăția ariană și lucrează cu un echipaj divers în mișcare. S-ar putea să fie emoționant dacă ar fi ambalat într-un film de groază entuziasmant, dar această imitație a unei imitații nu oferă nicio sperietură sau idei noi. Dialogul acceptabil are loc între o echipă de personaje care sunt mai interesante decât majoritatea pe care le vedem în groază, dar care nu poate avea un șoc frustrant de plictisitor, lipsit de imaginație, fără șocuri. Rezum ca „dacă Casa de lângă cimitir a lui Lucio Fulci ar fi refăcută cu influența Saw și nu este bună”.